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Hay una fotograf\u00eda que no existe. La habr\u00eda tomado Lartigue en el hip\u00f3dromo de Auteuil en 1911: una mujer alta con sombrero grande avanzando por el paseo mientras los hombres giran la cabeza. Elegante, oscura, en movimiento. Nadie en el encuadre sabr\u00eda que dos a\u00f1os antes esa mujer hab\u00eda bailado semidesnuda ante la burgues\u00eda parisina con joyas prestadas de un museo, ni que seis a\u00f1os despu\u00e9s ser\u00eda fusilada al amanecer en los campos de Vincennes. La imagen habr\u00eda capturado la superficie perfecta. Lo que Lartigue no habr\u00eda fotografiado \u2014lo que ninguna c\u00e1mara fotografi\u00f3 nunca\u2014 es lo que este perfil intenta encontrar.<\/p>\n
Margaretha Geertruida Zelle naci\u00f3 el 7 de agosto de 1876 en Leeuwarden, capital de Frisia, en el norte de los Pa\u00edses Bajos. Su padre, Adam Zelle, era sombrerero y especulador, un hombre que crey\u00f3 durante a\u00f1os que la prosperidad era una condici\u00f3n permanente. Cuando Margaretha ten\u00eda trece a\u00f1os, la quiebra lo dej\u00f3 sin nada. Cuando ten\u00eda quince, su madre muri\u00f3. En tres a\u00f1os, el mundo dom\u00e9stico que la hab\u00eda sostenido desapareci\u00f3 completamente. Adam Zelle se march\u00f3 con otra mujer. Los cuatro hijos fueron repartidos entre parientes. Margaretha fue a vivir con un t\u00edo en Sneek, y despu\u00e9s con su padrino en La Haya. Nadie pregunt\u00f3 qu\u00e9 quer\u00eda ella.<\/p>\n
Lo que quer\u00eda, a los dieciocho a\u00f1os, era salir. El mecanismo disponible para una mujer joven sin dinero ni familia en los Pa\u00edses Bajos de 1894 era el matrimonio, y Margaretha lo us\u00f3 con la determinaci\u00f3n de quien no tiene otra herramienta. Respondi\u00f3 al anuncio de contactos de un capit\u00e1n del ej\u00e9rcito colonial holand\u00e9s llamado Rudolf MacLeod, veinte a\u00f1os mayor que ella, que buscaba esposa para llevarse a las Indias Orientales. Se casaron en 1895. Ten\u00eda diecinueve a\u00f1os. \u00c9l ten\u00eda treinta y nueve y una historia de alcoholismo que nadie le cont\u00f3 antes de la boda.<\/p>\n
Java los recibi\u00f3 en 1897. Lo que Margaretha encontr\u00f3 en las Indias Orientales no fue el exotismo que el orientalismo europeo promet\u00eda: fue la violencia ordinaria de una colonia holandesa donde los colonos beb\u00edan para olvidar que estaban lejos de casa y descargaban esa distancia sobre sus familias. MacLeod era infiel, brutalmente aficionado a los burdeles militares, y la trat\u00f3 con una crueldad que ella document\u00f3 despu\u00e9s con detalle en las cartas que escribir\u00eda a\u00f1os m\u00e1s tarde. Le transmiti\u00f3 la s\u00edfilis. Tuvieron dos hijos: Norman-John, nacido en 1897, y Louise Jeanne, nacida en 1898. En 1899, Norman-John muri\u00f3. La versi\u00f3n oficial habl\u00f3 de envenenamiento accidental por un criado ind\u00edgena. La versi\u00f3n m\u00e1s probable es que muri\u00f3 por las consecuencias del tratamiento con mercurio con que intentaban controlar la s\u00edfilis que ambos padres le hab\u00edan transmitido. Ten\u00eda dos a\u00f1os. Margaretha ten\u00eda veintitr\u00e9s.<\/p>\n
La p\u00e9rdida de Norman-John hizo algo al matrimonio que ya estaba roto: lo volvi\u00f3 imposible. Regresaron a los Pa\u00edses Bajos en 1902. El divorcio se tramit\u00f3 con la crueldad adicional de que MacLeod se qued\u00f3 con Louise Jeanne, la hija que sobreviv\u00eda. Los tribunales holandeses daban la custodia al padre por defecto. Margaretha pod\u00eda visitar a la ni\u00f1a bajo condiciones que MacLeod controlaba y modificaba seg\u00fan le conven\u00eda. Lo que sigui\u00f3 \u2014los a\u00f1os en que Margaretha construy\u00f3 a Mata Hari, los a\u00f1os en que llen\u00f3 los escenarios m\u00e1s importantes de Europa\u2014 tiene una explicaci\u00f3n que el mito borra sistem\u00e1ticamente: necesitaba dinero. No para vivir bien. Para recuperar a su hija. Los honorarios de sus actuaciones, los regalos de sus amantes, las pensiones que negociaba con la habilidad de quien sabe que el tiempo corre: todo iba dirigido a acumular lo suficiente para convencer a un tribunal de que pod\u00eda mantener a Louise Jeanne mejor que su padre. Mata Hari bail\u00f3 durante a\u00f1os para pagar abogados. Eso no es un detalle biogr\u00e1fico. Es el motor de todo lo que sigui\u00f3.<\/p>\n
Par\u00eds la recibi\u00f3 en 1903, cuando ten\u00eda veintisiete a\u00f1os, sin dinero, con conocimientos superficiales de danza javanesa y una comprensi\u00f3n precisa de lo que el mercado cultural europeo quer\u00eda comprar. Europa llevaba d\u00e9cadas construyendo su fantas\u00eda de Oriente: el orientalismo no era una corriente art\u00edstica marginal sino la est\u00e9tica dominante de la Belle \u00c9poque, la forma en que una civilizaci\u00f3n colonial procesaba su fascinaci\u00f3n y su miedo hacia los mundos que somet\u00eda. Hab\u00eda un mercado para eso, y el mercado ten\u00eda forma de mujer ex\u00f3tica en un escenario parisino.<\/p>\n
El debut lleg\u00f3 el 13 de marzo de 1905 en el Mus\u00e9e Guimet, el museo de arte asi\u00e1tico de Par\u00eds. El director, \u00c9mile Guimet, prest\u00f3 el escenario y parte del vestuario. Margaretha prest\u00f3 el resto: un nombre en malayo \u2014Mata Hari, ojo del alba\u2014, una historia de origen inventada sobre una madre brahm\u00e1n y una iniciaci\u00f3n sagrada en los templos de Java, y cuatro o cinco movimientos de danza que hab\u00eda observado sin aprenderlos sistem\u00e1ticamente durante sus a\u00f1os en las Indias. El p\u00fablico, que nunca hab\u00eda estado en Asia, crey\u00f3 todo. Los cr\u00edticos escribieron sobre la autenticidad de sus danzas sagradas hind\u00faes. Nadie se\u00f1al\u00f3 que los templos hind\u00faes y la cultura javanesa son cosas distintas. No quer\u00edan saber: quer\u00edan la fantas\u00eda, y Margaretha la ofreci\u00f3 con una precisi\u00f3n que revela no ingenuidad sino c\u00e1lculo.<\/p>\n
Lo que resulta dif\u00edcil \u2014y necesario\u2014 sostener es que ese c\u00e1lculo no la convierte en villana ni en v\u00edctima pura. Margaretha fue arquitecta y prisionera de Mata Hari al mismo tiempo. Eligi\u00f3 el personaje porque era la \u00fanica mercanc\u00eda que Par\u00eds estaba dispuesto a comprarle: una mujer holandesa de clase media arruinada no ten\u00eda mercado; una sacerdotisa hind\u00fa de origen misterioso, s\u00ed. La elecci\u00f3n fue racional. Las consecuencias no las eligi\u00f3. El orientalismo que ella encarn\u00f3 no era su invenci\u00f3n: era el sistema en el que hab\u00eda decidido sobrevivir. Y ese sistema, que la aplaudi\u00f3 durante una d\u00e9cada, ten\u00eda sus propias condiciones de uso que ella no ley\u00f3 hasta que fue demasiado tarde.<\/p>\n
Durante diez a\u00f1os, Mata Hari funcion\u00f3. Actu\u00f3 en el Olympia, en el Trocadero, en la Scala de Mil\u00e1n, en Montecarlo, en Madrid, en Berl\u00edn. Sus amantes fueron oficiales, arist\u00f3cratas, industriales, diplom\u00e1ticos. Cobr\u00f3 bien y gast\u00f3 m\u00e1s. La hija segu\u00eda con MacLeod. Los abogados segu\u00edan cobrando. Y el mundo que la hab\u00eda fabricado empezaba a cansarse de ella: los Ballets Rusos de Di\u00e1guilev hab\u00edan cambiado el gusto europeo, y el orientalismo de pacotilla que hab\u00eda funcionado en 1905 sonaba a anticuado en 1913. Cuando la guerra lleg\u00f3 en 1914, Mata Hari ten\u00eda treinta y ocho a\u00f1os, las actuaciones escaseaban y las cuentas no cerraban.<\/p>\n
La guerra la encontr\u00f3 en Berl\u00edn con sus bienes confiscados. Lo que sigui\u00f3 fue una serie de decisiones tomadas por una mujer que necesitaba dinero y sobreestim\u00f3 su capacidad para manejarse entre servicios de inteligencia que llevaban d\u00e9cadas perfeccionando lo que ella improvisaba. Acept\u00f3 dinero alem\u00e1n \u2014veinte mil francos del c\u00f3nsul Kroemer\u2014 que interpret\u00f3 como compensaci\u00f3n por sus bienes, no como pago por servicios de espionaje. M\u00e1s tarde acept\u00f3 trabajar para el capit\u00e1n Georges Ladoux, jefe del contraespionaje franc\u00e9s, a cambio de un mill\u00f3n de francos que le permitir\u00eda por fin recuperar a su hija. En Madrid intent\u00f3 seducir al agregado militar alem\u00e1n Von Kalle para extraer informaci\u00f3n \u00fatil para los franceses. Lo que consigui\u00f3 fueron rumores y art\u00edculos de peri\u00f3dico que Von Kalle le entreg\u00f3 deliberadamente: \u00e9l sab\u00eda con qui\u00e9n hablaba.<\/p>\n
Lo que Margaretha no sab\u00eda era que los aliados hab\u00edan descifrado el c\u00f3digo alem\u00e1n. Cuando Von Kalle envi\u00f3 a Berl\u00edn un radiograma describiendo a su agente H-21 \u2014el nombre en clave que los alemanes le hab\u00edan asignado a ella sin que ella lo supiera del todo\u2014 Ladoux ya pod\u00eda leerlo. El radiograma era una trampa: Von Kalle la estaba quemando deliberadamente, entreg\u00e1ndosela a los franceses en un c\u00f3digo que sab\u00eda comprometido. Ladoux ten\u00eda la prueba que necesitaba. O m\u00e1s exactamente: ten\u00eda el documento que pod\u00eda presentar como prueba ante un tribunal militar que no iba a hacer preguntas inc\u00f3modas.<\/p>\n
Fue arrestada en Par\u00eds el 13 de febrero de 1917. El juicio se celebr\u00f3 en julio, a puerta cerrada, ante un tribunal militar. No hubo defensa efectiva. Las pruebas presentadas \u2014los radiotelegramas, unos frascos de tinta supuestamente secreta, la suma de dinero alem\u00e1n\u2014 no habr\u00edan resistido un est\u00e1ndar probatorio m\u00ednimo en ning\u00fan tribunal civil. Pero no era un tribunal civil: era el Consejo de Guerra franc\u00e9s en el a\u00f1o m\u00e1s negro de la guerra, con el ej\u00e9rcito al borde del mot\u00edn tras el desastre del Chemin des Dames y el gobierno necesitando demostrar que el contraespionaje funcionaba. Mata Hari era perfecta: extranjera, sexualmente visible, sin Estado que la defendiera, con la historia construida sobre mentiras que hac\u00edan inveros\u00edmil cualquier declaraci\u00f3n suya. La condenaron a muerte.<\/p>\n
La fusilaron el 15 de octubre de 1917 en los campos de Vincennes, al amanecer. Rechaz\u00f3 la venda. Lanz\u00f3 besos al pelot\u00f3n, seg\u00fan algunos testigos. Muri\u00f3 de pie, que es la \u00fanica postura que le quedaba. Cuatro d\u00edas despu\u00e9s, Georges Ladoux fue arrestado bajo sospecha de trabajar para Alemania. El expediente sobre ese arresto nunca se desclasific\u00f3 del todo.<\/p>\n
La historia de Margaretha Geertruida Zelle no termin\u00f3 en Vincennes. Termin\u00f3 dos a\u00f1os despu\u00e9s, en 1919, cuando Louise Jeanne muri\u00f3 a los veinti\u00fan a\u00f1os, d\u00edas antes de embarcar hacia Java como maestra de escuela. La misma Java donde su madre hab\u00eda perdido a su hermano, hab\u00eda contra\u00eddo la enfermedad que la marc\u00f3, hab\u00eda aprendido los cuatro movimientos de danza con los que fabric\u00f3 una identidad y una vida. El mundo que empez\u00f3 en esas islas cerr\u00f3 el c\u00edrculo sobre la hija que Margaretha nunca pudo recuperar. Lo que el fusilamiento hizo no fue solo ejecutar a una mujer: fue destruir una familia entera por lo que un Estado necesitaba que esa mujer representara. Los archivos desclasificados en 2017 confirman lo que los historiadores llevan d\u00e9cadas sosteniendo. No hab\u00eda pruebas suficientes. Nunca las hubo.<\/p>\n
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