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Naci\u00f3 sin pertenecer a ning\u00fan lado y pas\u00f3 la vida construyendo un lugar al que todos pudieran pertenecer. Esa paradoja no es el resumen de Bob Marley: es su materia prima. Norval Marley ten\u00eda sesenta a\u00f1os cuando engendr\u00f3 a Robert Nesta con Cedella Booker, una jamaicana de dieciocho. Era blanco, era capit\u00e1n del ej\u00e9rcito colonial brit\u00e1nico, era un hombre que apareci\u00f3 y desapareci\u00f3 de la vida de su hijo sin dejar casi nada excepto un apellido y una ambig\u00fcedad racial que la Jamaica de los a\u00f1os cincuenta no sab\u00eda d\u00f3nde colocar. Demasiado claro para los negros de Nine Mile. Demasiado negro para el mundo al que su padre pertenec\u00eda. Antes de tocar una guitarra, antes de pronunciar una palabra sobre la liberaci\u00f3n africana, Marley ya era un problema de clasificaci\u00f3n para una sociedad construida sobre la clasificaci\u00f3n.<\/p>\n
Esa fisura no se cerr\u00f3. Se convirti\u00f3 en el instrumento con el que trabaj\u00f3 durante toda su vida. Un hombre que no encajaba en ninguna categor\u00eda disponible aprendi\u00f3 a construir categor\u00edas propias: el rastafari como teolog\u00eda personal y pol\u00edtica, el reggae como lengua franca de los que tampoco encajaban, \u00c1frica como patria espiritual de una di\u00e1spora que nunca hab\u00eda pisado el continente. No son soluciones. Son respuestas provisionales a una pregunta que no tiene respuesta definitiva. La grandeza de Marley no est\u00e1 en haber resuelto la contradicci\u00f3n sino en haber vivido dentro de ella sin paralizarse.<\/p>\n
Trench Town no fue el escenario de su formaci\u00f3n. Fue el sistema que lo form\u00f3. Kingston en los a\u00f1os cincuenta y sesenta era una ciudad partida entre el JLP y el PNP, entre el poder establecido y los guetos que ese poder necesitaba pero no reconoc\u00eda, entre la violencia de las bandas que los partidos armaban y la m\u00fasica que crec\u00eda en los solares entre los bloques de vivienda social. El reggae no naci\u00f3 a pesar de Trench Town sino dentro de \u00e9l, como la \u00fanica salida que no era ni la violencia ni la emigraci\u00f3n ni la resignaci\u00f3n. Marley eligi\u00f3 esa salida cuando tambi\u00e9n podr\u00eda haber elegido otras. Esa elecci\u00f3n tiene un peso que las biograf\u00edas tienden a subestimar: no fue inevitable. Fue una decisi\u00f3n tomada en un contexto donde las decisiones ten\u00edan consecuencias f\u00edsicas inmediatas.<\/p>\n
Peter Tosh y Bunny Wailer estaban ah\u00ed. Los Wailers fueron durante casi una d\u00e9cada una banda de Kingston que grababa para sellos locales, pasaba por el ska y el rocksteady y el reggae naciente, y no sal\u00eda de Jamaica. Cuando Chris Blackwell los fich\u00f3 para Island Records en 1972, hubo quienes lo leyeron como rescate y quienes lo leyeron como cooptaci\u00f3n. Ambas lecturas son demasiado simples. Lo que ocurri\u00f3 fue una transacci\u00f3n entre dos partes que sab\u00edan exactamente lo que quer\u00edan y lo que ced\u00edan. Blackwell quer\u00eda autenticidad: un grupo jamaicano real que pudiera presentarse ante el mercado anglosaj\u00f3n como el equivalente del rock en clave caribe\u00f1a. Marley quer\u00eda distribuci\u00f3n: la posibilidad de que su m\u00fasica llegara a lugares que desde Kingston eran inalcanzables. Los dos consiguieron lo que buscaban. Los dos cedieron algo que no figura en los contratos. Blackwell cedi\u00f3 el control creativo. Marley cedi\u00f3 la posibilidad de que su m\u00fasica perteneciera solo a los que la hab\u00edan necesitado primero.<\/p>\n
Catch a Fire<\/em> y Burnin’<\/em> abrieron el mercado. Natty Dread<\/em> lo consolid\u00f3. Para 1976, Marley era suficientemente famoso en Jamaica para que alguien considerara necesario matarlo. El 3 de diciembre de ese a\u00f1o, siete hombres armados entraron en su casa de 56 Hope Road en Kingston, dos d\u00edas antes del Smile Jamaica Concert que el gobierno de Michael Manley hab\u00eda organizado para calmar las tensiones electorales de un pa\u00eds al borde de la guerra civil. Marley recibi\u00f3 un disparo en el brazo. Rita fue herida en la cabeza. Se present\u00f3 igualmente en el concierto. Toc\u00f3 noventa minutos.<\/p>\n Qui\u00e9n orden\u00f3 el ataque es una pregunta que no tiene respuesta p\u00fablica satisfactoria cuarenta a\u00f1os despu\u00e9s. Los documentos desclasificados de la CIA mencionan Jamaica. Los supervivientes apuntan en distintas direcciones. El propio Marley nunca se\u00f1al\u00f3 a nadie con nombre. Esa opacidad no es un detalle biogr\u00e1fico menor: es el centro de una historia sobre un artista cuya m\u00fasica era suficientemente pol\u00edtica para que alguien con acceso a armas decidiera que era un problema. Sentarse en esa incomodidad, sin resolverla, es la \u00fanica manera honesta de leer lo que ocurri\u00f3 aquella noche.<\/p>\n Al d\u00eda siguiente del concierto, Marley abandon\u00f3 Jamaica. No regres\u00f3 durante dos a\u00f1os. Se instal\u00f3 en Londres, en el mismo Londres donde Olaudah Equiano hab\u00eda publicado su narrativa casi dos siglos antes, donde la di\u00e1spora caribe\u00f1a hab\u00eda construido Notting Hill y el Carnaval y una presencia negra que la ciudad toleraba a medias. Ese exilio produjo Exodus<\/em>. No es una coincidencia: la distancia hizo posible algo que la proximidad a Jamaica \u2014la violencia, la pol\u00edtica, la presi\u00f3n de ser un s\u00edmbolo en su propio pa\u00eds\u2014 bloqueaba. Time<\/em> eligi\u00f3 Exodus<\/em> como el mejor \u00e1lbum del siglo XX. Lo que esa elecci\u00f3n no dice es que el \u00e1lbum fue grabado por un hombre que no sab\u00eda si pod\u00eda volver a casa y que convirti\u00f3 esa incertidumbre en teolog\u00eda.<\/p>\n El exilio londinense revel\u00f3 tambi\u00e9n la dimensi\u00f3n panafricanista de Marley con una claridad que el \u00e9xito comercial posterior tender\u00eda a oscurecer. Survival<\/em>, publicado en 1979, es el \u00e1lbum m\u00e1s pol\u00edtico de su carrera y el menos vendido de su per\u00edodo Island. Contiene canciones sobre Zimbabwe, sobre el apartheid, sobre la unidad africana como proyecto pol\u00edtico concreto y no como eslogan. Marley toc\u00f3 en la celebraci\u00f3n de la independencia de Zimbabwe en 1980 ante una multitud que no hab\u00eda comprado su disco sino que reconoc\u00eda en su m\u00fasica algo que les pertenec\u00eda. La pregunta que ese momento plantea es la misma que Mongo Beti formul\u00f3 sobre el panafricanismo construido desde el exilio: \u00bfes una visi\u00f3n pol\u00edtica viable o una mitolog\u00eda de consolaci\u00f3n? La respuesta honesta es que era las dos cosas simult\u00e1neamente, y que esa simultaneidad no lo invalida sino que lo complica de maneras que la hagiograf\u00eda no puede sostener.<\/p>\n Hay contradicciones en Marley que el perfil no puede ignorar aunque tampoco puede convertir en su eje. Once hijos reconocidos de siete mujeres distintas. Una autoridad patriarcal en su c\u00edrculo \u00edntimo que conviv\u00eda con la pr\u00e9dica del amor universal. Una vida personal gobernada por reglas que no siempre coincid\u00edan con las que sus canciones proclamaban. Estas contradicciones no anulan su obra ni su proyecto. Son parte del precio del que hablaba al principio: el precio de ser un ser humano que ha sido convertido en bandera antes de haber terminado de vivir.<\/p>\n En 1977 le diagnosticaron un melanoma subungueal en el dedo gordo del pie derecho. El tratamiento recomendado era la amputaci\u00f3n. Marley la rechaz\u00f3. La fe rastafari considera el cuerpo sagrado e inviolable; amputar era, en su sistema de creencias, una forma de profanaci\u00f3n que ning\u00fan beneficio m\u00e9dico pod\u00eda justificar. Durante cuatro a\u00f1os sigui\u00f3 grabando y girando mientras el c\u00e1ncer se extend\u00eda. Esta decisi\u00f3n ha sido le\u00edda como hero\u00edsmo, como irresponsabilidad, como fanatismo religioso, como suicidio lento. Ninguna de esas lecturas es suficiente. Lo que Marley hizo fue aplicar a su propio cuerpo la misma l\u00f3gica que aplicaba a todo lo dem\u00e1s: la coherencia radical entre lo que se cree y lo que se hace, aunque el precio sea la vida. No es una posici\u00f3n que haya que compartir. Es una posici\u00f3n que hay que entender desde dentro si se quiere entender al hombre.<\/p>\n Muri\u00f3 el 11 de mayo de 1981 en Miami, de camino a Jamaica donde quer\u00eda morir. Ten\u00eda treinta y seis a\u00f1os. La misma edad que Frantz Fanon. La misma edad que su padre Lord Byron, que Keats, que una lista de hombres que consumieron en poco tiempo m\u00e1s de lo que la mayor\u00eda consume en el doble. No es una coincidencia m\u00edstica. Es un dato que obliga a preguntarse qu\u00e9 habr\u00eda ocurrido con veinte a\u00f1os m\u00e1s, con la posibilidad de ver en qu\u00e9 se convert\u00eda el proyecto que hab\u00eda construido.<\/p>\n Porque lo que ocurri\u00f3 con ese proyecto es la pregunta que este perfil no puede responder pero tampoco puede evitar. Bob Marley lleva cuatro d\u00e9cadas siendo el reggae m\u00e1s vendido de la historia. One Love<\/em> aparece en carteles de aeropuertos, en anuncios de cerveza, en la banda sonora de pel\u00edculas que no tienen nada que ver con Jamaica ni con la resistencia ni con el rastafari. Su imagen \u2014los dreadlocks, el pu\u00f1o levantado, la sonrisa\u2014 es una de las m\u00e1s reproducidas del siglo XX, comparable en su ubicuidad a la del Che Guevara, con quien comparte la paradoja de ser un s\u00edmbolo de la revoluci\u00f3n convertido en mercanc\u00eda global. \u00bfEs eso la continuaci\u00f3n de su proyecto o su derrota definitiva? \u00bfPuede ser las dos cosas? \u00bfImporta lo que \u00e9l habr\u00eda pensado, o la m\u00fasica ya no le pertenece?<\/p>\n No hay respuesta. Hay m\u00fasica. Y la m\u00fasica, escuchada con atenci\u00f3n, sigue planteando las preguntas que el mercado preferir\u00eda que no planteara.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\u00bb1″ admin_label=\u00bbFooter\u00bb _builder_version=\u00bb4.25.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb background_color=\u00bbgcid-096a3b95-3143-414b-96db-c5cca7103179″ saved_tabs=\u00bball\u00bb collapsed=\u00bboff\u00bb global_colors_info=\u00bb{%22gcid-096a3b95-3143-414b-96db-c5cca7103179%22:%91%22background_color%22%93}\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.25.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.25.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_image src=\u00bb@ET-DC@eyJkeW5hbWljIjp0cnVlLCJjb250ZW50Ijoic2l0ZV9sb2dvIiwic2V0dGluZ3MiOnt9fQ==@\u00bb url=\u00bb@ET-DC@eyJkeW5hbWljIjp0cnVlLCJjb250ZW50IjoiaG9tZV91cmwiLCJzZXR0aW5ncyI6e319@\u00bb 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