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Hay una fotograf\u00eda de Charles Bukowski en San Pedro, California, que no encaja con nada de lo que escribi\u00f3. Est\u00e1 sentado en una silla de jard\u00edn, bajo un \u00e1rbol, con una copa de vino tinto en la mano. La casa detr\u00e1s de \u00e9l es amplia, los \u00e1rboles est\u00e1n bien regados, la luz de la tarde cae sobre todo con esa suavidad californiana que \u00e9l pas\u00f3 d\u00e9cadas describiendo como una mentira. Muri\u00f3 en esa casa en 1994, de leucemia, poco despu\u00e9s de terminar su \u00faltima novela. Su archivo fue donado al Huntington Library de San Marino, donde convive con manuscritos de Chaucer y primeras ediciones de Shakespeare. Es la iron\u00eda final de una vida construida sobre la contradicci\u00f3n, y es el \u00fanico lugar honesto desde donde empezar a leerlo.<\/p>\n
Bukowski lleg\u00f3 a Los \u00c1ngeles con dos a\u00f1os, desde Andernach, Alemania, en brazos de una madre que no sab\u00eda todav\u00eda lo que le esperaba. El padre era un hombre violento que pegaba con m\u00e9todo y convicci\u00f3n, y que convirti\u00f3 la infancia de su hijo en el material del que este no pudo escapar nunca. A los trece a\u00f1os el acn\u00e9 vulgaris le destruy\u00f3 la cara con una brutalidad que ning\u00fan m\u00e9dico de los a\u00f1os treinta sab\u00eda c\u00f3mo tratar. Las cicatrices quedaron. Est\u00e1n en cada fotograf\u00eda, en cada descripci\u00f3n que sus bi\u00f3grafos hacen de \u00e9l, en la manera en que se mov\u00eda en las lecturas p\u00fablicas con esa mezcla de agresividad y pudor que el p\u00fablico interpretaba como pose y que era, al menos en parte, la memoria del cuerpo de un adolescente al que el mundo hab\u00eda expulsado antes de que tuviera tiempo de decidir si quer\u00eda entrar.<\/p>\n
Lo que encontr\u00f3 en ese per\u00edodo de aislamiento fueron dos cosas que no lo abandonaron: el alcohol, que reconoci\u00f3 desde la primera vez como el \u00fanico estado en el que se sent\u00eda tolerable a s\u00ed mismo, y la biblioteca p\u00fablica de Los \u00c1ngeles, donde pasaba las tardes leyendo a escritores que le parec\u00edan todos igualmente incapaces de decir nada verdadero. Esa insatisfacci\u00f3n fue productiva. Lo que Bukowski buscaba en los libros que le\u00eda y no encontraba era exactamente lo que terminar\u00eda escribiendo: una voz que hablara del cuerpo con hambre, del fracaso sin redenci\u00f3n, de la ciudad como mecanismo de destrucci\u00f3n lenta y sin drama.<\/p>\n
Tard\u00f3 d\u00e9cadas en encontrar esa voz, o en atreverse a usarla. La imagen del escritor espont\u00e1neo que beb\u00eda y produc\u00eda sin esfuerzo ni c\u00e1lculo es la m\u00e1s rentable de las ficciones que construy\u00f3 sobre s\u00ed mismo. Los archivos cuentan otra cosa: m\u00e1s de cinco mil obras catalogadas, env\u00edos sistem\u00e1ticos a cientos de revistas durante los a\u00f1os de oscuridad, escritura nocturna durante los once a\u00f1os en que clasific\u00f3 cartas para el Servicio Postal de Los \u00c1ngeles. El hombre que hizo de la indiferencia una identidad literaria era alguien que esperaba las respuestas de los editores con una ansiedad que no admiti\u00f3 p\u00fablicamente en ning\u00fan momento. Detr\u00e1s del caos hab\u00eda m\u00e9todo. Detr\u00e1s del m\u00e9todo hab\u00eda desesperaci\u00f3n. Detr\u00e1s de la desesperaci\u00f3n hab\u00eda, contra todo pron\u00f3stico, una disciplina que no se interrumpi\u00f3 ni en los peores a\u00f1os.<\/p>\n
Los peores a\u00f1os fueron los de la d\u00e9cada oscura, entre mediados de los cuarenta y mediados de los cincuenta: trabajos basura en varias ciudades, hoteles de mala muerte, el alcohol ya sin funci\u00f3n liberadora y todav\u00eda sin funci\u00f3n creativa, simplemente presente como el agua o el aire. En ese per\u00edodo conoci\u00f3 a Jane Cooney Baker, mayor que \u00e9l, alcoh\u00f3lica como \u00e9l, infiel con frecuencia y amada con una intensidad que ninguna relaci\u00f3n posterior igual\u00f3. Jane no era una musa en el sentido convencional: era alguien que viv\u00eda en el mismo registro de deterioro y resistencia que Bukowski, y que muri\u00f3 en 1962 dejando un hueco que \u00e9l llen\u00f3 con poemas durante treinta a\u00f1os sin llegar nunca a cerrarlo. Hay escritores que tienen una herida original y la trabajan hasta agotarla. Bukowski tuvo dos: el padre y Jane. Las dos permanecieron abiertas hasta el final.<\/p>\n
A los treinta y cinco a\u00f1os volvi\u00f3 a escribir con urgencia. Empez\u00f3 por la poes\u00eda porque la poes\u00eda pod\u00eda hacerse en los m\u00e1rgenes de cualquier trabajo, en la cocina de un hotel, en el ba\u00f1o de una oficina, en los diez minutos entre turno y turno. Las little magazines \u2014revistas mimeografiadas, peri\u00f3dicos underground, publicaciones de tirada m\u00ednima y vida breve\u2014 fueron el \u00fanico ecosistema dispuesto a recibirlo. Public\u00f3 en ellas con la misma sistematicidad silenciosa con que hab\u00eda acumulado rechazos antes: sin llamar atenci\u00f3n sobre el esfuerzo, construyendo una presencia que parec\u00eda espont\u00e1nea precisamente porque nadie ve\u00eda el andamiaje.<\/p>\n
Para mediados de los sesenta escrib\u00eda Notes of a Dirty Old Man<\/em> en Open City<\/em>, el peri\u00f3dico alternativo de Los \u00c1ngeles. La columna era exactamente lo que el t\u00edtulo promet\u00eda y algo m\u00e1s: una voz que hab\u00eda encontrado su instrumento y lo usaba sin concesiones, sin el decoro literario que la cultura oficial exig\u00eda como precio de entrada, sin miedo a resultar antip\u00e1tica. Europa la descubri\u00f3 antes que Estados Unidos. En Alemania, en Francia, en Italia, Bukowski era le\u00eddo como un cl\u00e1sico mientras en su propio pa\u00eds segu\u00eda siendo marginal. Esa asimetr\u00eda de la recepci\u00f3n dice algo sobre las dos culturas y algo sobre \u00e9l: su obra funcionaba mejor donde el realismo sucio ten\u00eda una tradici\u00f3n con la que dialogar.<\/p>\n En 1969 John Martin, fundador de Black Sparrow Press, le propuso un trato simple: ciento cincuenta d\u00f3lares mensuales a cambio de toda su producci\u00f3n. Era suficiente para dejar el correo. Bukowski dej\u00f3 el correo y escribi\u00f3 Post Office<\/em> en tres semanas. Ten\u00eda cincuenta a\u00f1os. La novela es exactamente lo que su proceso de escritura sugiere: urgente, f\u00edsica, construida con la econom\u00eda de quien ha estado esperando decir esto durante once a\u00f1os de clasificar cartas. Lo que vino despu\u00e9s fue acelerado de una manera que habr\u00eda resultado inveros\u00edmil contada por adelantado: Factotum<\/em>, Women<\/em>, Ham on Rye<\/em>, miles de poemas, el guion de Barfly<\/em> para Barbet Schroeder, la pel\u00edcula con Mickey Rourke, las lecturas europeas donde el p\u00fablico lo recib\u00eda como a una figura de culto. El dinero lleg\u00f3 tarde pero lleg\u00f3. La casa en San Pedro ten\u00eda jard\u00edn.<\/p>\n La fama no lo mejor\u00f3. Es necesario decirlo sin convertirlo en el centro del retrato pero tampoco sin esquivarlo: Bukowski fue violento con las mujeres que lo rodearon a lo largo de toda su vida adulta. Sus bi\u00f3grafos lo documentan. \u00c9l lo escribi\u00f3 con una franqueza que algunos interpretan como honestidad y otros como exhibicionismo sin consecuencias. La obra no resuelve la contradicci\u00f3n porque \u00e9l tampoco la resolvi\u00f3: fue capaz de una ternura inesperada y de una crueldad calculada en el mismo per\u00edodo, con las mismas personas, con la misma mano que escrib\u00eda los poemas. No hay manera de hacer de eso una s\u00edntesis que no sea falsa. Es una contradicci\u00f3n irresuelta que pertenece al retrato y que el retrato no tiene obligaci\u00f3n de absolver.<\/p>\n Lo que s\u00ed hizo la fama fue revelar algo que los a\u00f1os de oscuridad manten\u00edan oculto: que Bukowski sab\u00eda perfectamente lo que estaba construyendo. Las entrevistas de los a\u00f1os setenta y ochenta muestran a un hombre con una conciencia muy precisa de su lugar en la literatura americana, de sus influencias \u2014Fante, C\u00e9line, Dostoievski, Hemingway en su vertiente m\u00e1s desnuda\u2014, de las diferencias entre su voz po\u00e9tica y su voz narrativa, y de la distancia exacta que separaba a Henry Chinaski de Heinrich Karl Bukowski. No era un primitivo. Era alguien que hab\u00eda elegido parecer un primitivo porque esa elecci\u00f3n era literariamente m\u00e1s honesta que cualquier alternativa que la cultura oficial le ofrec\u00eda.<\/p>\n En sus grabaciones, la voz de Bukowski desconcierta. Es suave, casi t\u00edmida, con una cadencia que no encaja con la prosa. Quienes lo conocieron se\u00f1alan esa disonancia como una de sus caracter\u00edsticas m\u00e1s persistentes: el escritor de la agresi\u00f3n hablaba en voz baja, el hombre del caos llegaba puntual a las lecturas, el defensor del fracaso conservaba sus archivos con una meticulosidad que habr\u00eda avergonzado a m\u00e1s de un acad\u00e9mico. Esas disonancias no invalidan el personaje: lo complican de una manera que el personaje mismo no estaba interesado en resolver, porque la complejidad era menos \u00fatil que la coherencia de la pose.<\/p>\n Muri\u00f3 el 9 de marzo de 1994, con leucemia, en la casa de San Pedro, con Linda Lee Beighle, con quien se hab\u00eda casado en 1985 y que sobrevivi\u00f3 para donar sus papeles al Huntington. Su l\u00e1pida en el Green Hills Memorial Park dice Don’t try<\/em>. Era su consejo para los escritores j\u00f3venes: no intentes, no finjas que el esfuerzo es virtud, no construyas la escritura como demostraci\u00f3n de voluntad. Lo dec\u00eda alguien que hab\u00eda intentado durante d\u00e9cadas, con una tenacidad que contradec\u00eda cada palabra del epitafio. Esa \u00faltima contradicci\u00f3n es tambi\u00e9n, probablemente, la m\u00e1s honesta de todas las que produjo.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\u00bb1″ admin_label=\u00bbFooter\u00bb _builder_version=\u00bb4.25.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb background_color=\u00bbgcid-096a3b95-3143-414b-96db-c5cca7103179″ saved_tabs=\u00bball\u00bb collapsed=\u00bboff\u00bb global_colors_info=\u00bb{%22gcid-096a3b95-3143-414b-96db-c5cca7103179%22:%91%22background_color%22%93}\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.25.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.25.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_image src=\u00bb@ET-DC@eyJkeW5hbWljIjp0cnVlLCJjb250ZW50Ijoic2l0ZV9sb2dvIiwic2V0dGluZ3MiOnt9fQ==@\u00bb url=\u00bb@ET-DC@eyJkeW5hbWljIjp0cnVlLCJjb250ZW50IjoiaG9tZV91cmwiLCJzZXR0aW5ncyI6e319@\u00bb 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