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Hay una pregunta que ninguna cr\u00f3nica sobre Janis Joplin ha respondido satisfactoriamente, y es la pregunta m\u00e1s simple: qu\u00e9 le ocurre exactamente al cuerpo de una persona que convierte su dolor en espect\u00e1culo cada noche ante veinte mil personas. No qu\u00e9 siente el p\u00fablico, sino qu\u00e9 siente ella. Qu\u00e9 queda cuando se apagan los focos y el ruido cesa y el sudor se enfr\u00eda y hay que volver a ser una sola persona en una habitaci\u00f3n de hotel en una ciudad que ma\u00f1ana ya no recordar\u00e1 su nombre porque ya estar\u00e1 pensando en la siguiente parada de la gira.<\/p>\n
La pregunta importa porque Janis Joplin no actuaba. Esa es la distinci\u00f3n que sus contempor\u00e1neos intentaban articular y que los cr\u00edticos de la \u00e9poca rara vez formularon con precisi\u00f3n. Actuaban Mick Jagger y actuaba Jim Morrison, en el sentido de que constru\u00edan personajes esc\u00e9nicos separables de sus personas privadas, escudos de imagen entre el artista y la multitud. Joplin no ten\u00eda escudo. Sub\u00eda al escenario con todo lo que era y lo expon\u00eda sin filtro, y lo que expon\u00eda era genuinamente desgarrador porque era genuinamente suyo. El temblor en la voz no era t\u00e9cnica. La fractura al final de una frase no era ornamento. Eran el sonido exacto de una mujer que hab\u00eda aprendido que la \u00fanica forma de ser amada era dar m\u00e1s de lo que humanamente se puede dar, cada noche, sin reserva.<\/p>\n
Eso tiene un coste. Joplin lo sab\u00eda y lo pag\u00f3 puntualmente.<\/p>\n
Naci\u00f3 en 1943 en Port Arthur, Texas, una ciudad cuya ambici\u00f3n m\u00e1xima era la invisibilidad: refiner\u00edas, iglesias, normas no escritas sobre c\u00f3mo deb\u00eda comportarse una chica del sur. Joplin no cumpli\u00f3 ninguna de esas normas, no porque fuera una rebelde con programa sino porque era incapaz de fingir que las normas le parec\u00edan razonables. Ten\u00eda acn\u00e9 y sobrepeso y opiniones sobre Bessie Smith y ning\u00fan inter\u00e9s en parecer agradable a personas que no le parec\u00edan interesantes. En la Thomas Jefferson High School sus compa\u00f1eros la votaron la m\u00e1s fea de la promoci\u00f3n. Ese dato aparece en todas las biograf\u00edas como explicaci\u00f3n de lo que vino despu\u00e9s, como si el origen del dolor justificara o iluminara el resto. No lo explica. Lo acompa\u00f1a.<\/p>\n
Lo que s\u00ed revela algo esencial es otro dato, mucho menos citado: que durante toda su vida adulta, mientras llenaba auditorios en San Francisco y Nueva York y Londres, Janis Joplin segu\u00eda enviando recortes de prensa a sus padres en Port Arthur esperando que estuvieran orgullosos de ella. No lo hac\u00eda con iron\u00eda. No era un gesto de superaci\u00f3n ni de revancha. Era la continuaci\u00f3n literal de la misma necesidad que la hab\u00eda empujado fuera de Texas: ser vista por las personas que primero se hab\u00edan negado a verla. Esa necesidad no desapareci\u00f3 con el \u00e9xito. El \u00e9xito la hizo m\u00e1s visible y m\u00e1s aguda, porque cada noche demostraba que el mundo entero pod\u00eda quererla y que eso no resolv\u00eda nada respecto a las personas espec\u00edficas cuya aprobaci\u00f3n segu\u00eda necesitando.<\/p>\n
Lleg\u00f3 a San Francisco en 1966 con una voz que nadie sab\u00eda c\u00f3mo clasificar y se integr\u00f3 en Big Brother and the Holding Company con la naturalidad de alguien que por primera vez encontraba un entorno dise\u00f1ado para contenerla. Haight-Ashbury en ese momento era el \u00fanico lugar de Estados Unidos donde ser demasiado no era un defecto sino una credencial. Joplin era demasiado en todos los sentidos posibles: demasiado ruidosa, demasiado emocional, demasiado honesta, demasiado sexual, demasiado dispuesta a mostrar exactamente lo que sent\u00eda en el momento en que lo sent\u00eda. En Port Arthur eso era una patolog\u00eda. En el Fillmore Auditorium en 1967 era la definici\u00f3n de autenticidad.<\/p>\n
La actuaci\u00f3n de Monterey ese mismo a\u00f1o no fue un lanzamiento sino una revelaci\u00f3n. Cuando Joplin cant\u00f3 \u00abBall and Chain\u00bb ante una audiencia que inclu\u00eda a Cass Elliot, que la miraba con la boca abierta sin poder creer lo que estaba oyendo, lo que ocurri\u00f3 no fue que una cantante desconocida se volviera famosa. Fue que una tradici\u00f3n entera de dolor humano encontr\u00f3 de pronto un cuerpo capaz de contenerla sin romperse, o m\u00e1s exactamente, capaz de romperse de una manera que resultaba m\u00e1s verdadera que cualquier integridad t\u00e9cnica. Joplin no cantaba blues. Joplin era blues, en el sentido m\u00e1s preciso de la palabra: alguien para quien esa tradici\u00f3n no era una influencia acad\u00e9mica sino el lenguaje natural de una experiencia que no cab\u00eda en ning\u00fan otro idioma.<\/p>\n
Hay que decir algo inc\u00f3modo sobre esto, porque la comodidad en este punto ser\u00eda deshonesta. Joplin cantaba el blues con esa convicci\u00f3n porque el dolor que el blues articula era aut\u00e9nticamente suyo: el rechazo, la b\u00fasqueda de amor sin encontrarlo de forma estable, la oscilaci\u00f3n entre la euforia y el vac\u00edo. Eso funcionaba sobre el escenario de una manera que ninguna cantidad de t\u00e9cnica habr\u00eda podido replicar. Y hay que decir inmediatamente a continuaci\u00f3n que ese dolor no era una virtud ni una fuente de belleza que debamos romantizar. Era una condici\u00f3n que la hac\u00eda sufrir. El hecho de que transformara ese sufrimiento en algo que miles de personas reconoc\u00edan como verdad no convierte el sufrimiento en deseable. Convierte a Joplin en una artista extraordinaria. Son cosas distintas.<\/p>\n
La narrativa dominante sobre Joplin la presenta como una fuerza de la naturaleza, una mujer salvaje e inconsciente entregada al instinto y al exceso. Esa narrativa es condescendiente y fundamentalmente falsa. Joplin era una lectora voraz, una admiradora de Fitzgerald, una pensadora que ten\u00eda criterio preciso sobre su propia carrera, sobre el dinero, sobre las decisiones contractuales, sobre el tipo de m\u00fasicos que necesitaba a su alrededor en cada momento de su evoluci\u00f3n art\u00edstica. Cuando dej\u00f3 Big Brother en 1968, lo hizo porque hab\u00eda evaluado con lucidez que la banda no pod\u00eda crecer al ritmo que ella necesitaba. Cuando form\u00f3 la Kozmic Blues Band buscando un sonido m\u00e1s cercano al soul de Stax, estaba tomando una decisi\u00f3n art\u00edstica informada, no siguiendo un impulso. Y cuando encontr\u00f3 finalmente a los m\u00fasicos de la Full Tilt Boogie Band para grabar Pearl<\/em>, reconoci\u00f3 en ellos algo que hab\u00eda estado buscando durante a\u00f1os: una compenetraci\u00f3n que le permit\u00eda controlar sin rigidizar, que le daba estructura sin quitarle el aire.<\/p>\n Pearl<\/em> fue el \u00e1lbum en que Joplin encontr\u00f3 el equilibrio entre el grito y la forma. Paul Rothchild, que la produjo, entendi\u00f3 que su trabajo no era domar la voz sino construir el espacio adecuado para que la voz hiciera lo que necesitaba hacer. El resultado es la \u00fanica obra de Joplin donde la t\u00e9cnica y la emoci\u00f3n no est\u00e1n en tensi\u00f3n sino en conversaci\u00f3n. \u00abMe and Bobby McGee\u00bb, \u00abCry Baby\u00bb, \u00abMercedes Benz\u00bb a cappella: tres maneras distintas de ser la misma persona, tres \u00e1ngulos sobre la misma pregunta fundamental. No vivi\u00f3 para escuchar el disco terminado.<\/p>\n Hay otro aspecto de su identidad que su \u00e9poca no supo nombrar y que las narrativas posteriores han manejado con frecuencia con m\u00e1s torpeza que honestidad. Joplin era bisexual en un entorno que ten\u00eda muy poco vocabulario para esa condici\u00f3n, especialmente en una mujer. Tuvo relaciones con hombres y con mujeres a lo largo de toda su vida adulta, y naveg\u00f3 esa parte de su identidad con la misma mezcla de apertura y vulnerabilidad que caracterizaba todo lo dem\u00e1s en ella. No fue una declaraci\u00f3n pol\u00edtica ni un gesto de provocaci\u00f3n: fue simplemente c\u00f3mo era, en una \u00e9poca que no sab\u00eda qu\u00e9 hacer con esa simplicidad.<\/p>\n Lo que articulaba mejor que ning\u00fan otro aspecto de su vida era la soledad. No como tema literario sino como dato estructural y cotidiano. Joplin ten\u00eda una capacidad extraordinaria para conectar con miles de personas simult\u00e1neamente, para hacer que cada persona en un auditorio de veinte mil sintiera que la canci\u00f3n era espec\u00edficamente para ella, que la voz la encontraba directamente. Y ten\u00eda una dificultad casi sim\u00e9trica para sostener una sola conexi\u00f3n estable en privado. No porque fuera incapaz de amar sino porque el amor que ofrec\u00eda tend\u00eda a ser del mismo tipo que el que daba en el escenario: total, sin reserva, insostenible a largo plazo para cualquiera que lo recibiera y para ella misma que lo daba.<\/p>\n Despu\u00e9s del concierto, cuando el p\u00fablico se dispersaba y los m\u00fasicos recog\u00edan los instrumentos y el m\u00e1nager revisaba la recaudaci\u00f3n, Joplin bajaba del escenario y preguntaba a quien tuviera cerca: \u00bflo hice bien? No ret\u00f3ricamente. Con la genuina ansiedad de alguien que acababa de dar todo lo que ten\u00eda y no pod\u00eda evaluar por s\u00ed misma si hab\u00eda sido suficiente. Era la misma pregunta que hab\u00eda estado haciendo desde Port Arthur, reformulada cada noche en un escenario diferente, dirigida a audiencias cada vez m\u00e1s grandes que respond\u00edan siempre que s\u00ed y cuya respuesta nunca terminaba de llegar donde necesitaba llegar.<\/p>\n Construy\u00f3 para eso un personaje. Pearl: m\u00e1s dura, m\u00e1s salvaje, m\u00e1s segura que Janis. Un escudo de imagen que funcionaba sobre el escenario y que en privado pesaba como una armadura que no se puede quitar. Pearl beb\u00eda sin disculpas, hablaba sin filtros, tomaba lo que quer\u00eda. Pearl no necesitaba que nadie de Port Arthur estuviera orgulloso de ella. Pearl no enviaba recortes de prensa a su madre. El problema es que los personajes que se construyen para sobrevivir tienden a volverse m\u00e1s reales que la persona que los construy\u00f3, y Joplin pas\u00f3 los \u00faltimos a\u00f1os de su vida habitando cada vez m\u00e1s a Pearl y teniendo cada vez menos espacio para ser simplemente Janis, con sus dudas y su necesidad y su inteligencia sin escenario donde ejercerla.<\/p>\n Muri\u00f3 el 4 de octubre de 1970 en el Landmark Hotel de Hollywood, de una sobredosis de hero\u00edna. Ten\u00eda veintisiete a\u00f1os y estaba en el mejor momento de su carrera. Pearl<\/em> se public\u00f3 meses despu\u00e9s y lleg\u00f3 al n\u00famero uno. La iron\u00eda es perfecta y completamente innecesaria.<\/p>\n Lo que queda, m\u00e1s de medio siglo despu\u00e9s, no es el mito ni la tragedia sino la voz. Y la pregunta que esa voz lleva dentro y que ninguna cantidad de \u00e9xito consigui\u00f3 responder: si das todo lo que eres cada noche durante a\u00f1os, \u00bfqueda algo para volver a casa?<\/p>\n Janis Joplin no encontr\u00f3 la respuesta. Pero nadie antes que ella hab\u00eda formulado la pregunta con tanta honestidad.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\u00bb1″ admin_label=\u00bbFooter\u00bb _builder_version=\u00bb4.25.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb background_color=\u00bbgcid-096a3b95-3143-414b-96db-c5cca7103179″ saved_tabs=\u00bball\u00bb collapsed=\u00bboff\u00bb global_colors_info=\u00bb{%22gcid-096a3b95-3143-414b-96db-c5cca7103179%22:%91%22background_color%22%93}\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.25.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.25.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_image src=\u00bb@ET-DC@eyJkeW5hbWljIjp0cnVlLCJjb250ZW50Ijoic2l0ZV9sb2dvIiwic2V0dGluZ3MiOnt9fQ==@\u00bb url=\u00bb@ET-DC@eyJkeW5hbWljIjp0cnVlLCJjb250ZW50IjoiaG9tZV91cmwiLCJzZXR0aW5ncyI6e319@\u00bb align=\u00bbcenter\u00bb 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